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恐惧吞噬灵魂/恐惧蚀人生

恐惧吞噬灵魂/恐惧蚀人生

影片评分 :
8.4
别  名 :
恐惧蚀人生 , Ali: Fear Eats the Soul 
英 文名 :
Angst essen Seele auf, 
宣 传语 :
Ali Fear Eats the Soul 
导  演 :
赖纳·维尔纳·法斯宾德 
编  剧 :
赖纳·维尔纳·法斯宾德 
主  演 :
布里奇特·米拉El Hedi ben Salem芭芭拉·瓦伦汀伊尔姆·海尔曼 
国家地区 :
西德 
类  型 :
爱情剧情 
上映日期 :
1974-03-05 
对白语言 :
德语 / 阿拉伯语 

恐惧吞噬灵魂/恐惧蚀人生剧情介绍

    艾米(布里奇特·米拉 Brigitte Mira 饰)是一名60岁的清洁女工,辛苦工作的她拿着微薄的工资,生活很是清贫。机缘巧合之下,她结识了40岁的阿里(El Hedi ben Salem 饰),他们一起跳了一支舞后阿里提出送艾米回家。夜深了,阿里错过了末班车,只得在艾米家留宿。两个孤独寂寞的人相见恨晚,秉烛夜谈,当艾米为此感到深深的疑虑时,阿里只是淡淡的安慰了她。果不其然,艾米留宿男人的事情很快传遍了大街小巷,邻居同事的指指戳戳教她如坐针毡,无奈的她只得编撰了一个谎言,她说阿里是她的未婚夫。这门婚事毫不意外的遭到了所有人的反对,大家尽己所能的排挤、诋毁这对夫妻,这使得他们决定外出旅行避避风头。回来后两人的境遇有所好转,并不是街坊邻居接纳了他们,而是因为他们有了新的排挤对象。没有了外界的压力,艾米和阿里的感情却又因为内部的矛盾而产生了裂痕。
影片用...

恐惧吞噬灵魂/恐惧蚀人生剧情图片

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恐惧吞噬灵魂/恐惧蚀人生幕后花絮

  在法斯宾德诸多电影中,《恐惧吞噬灵魂》(Angst essen Seele auf)仅仅花费了2个星期的拍摄时间,初衷更是为了之后所要拍摄的《玛尔塔》(Martha)与《寂寞芳心》(Effi Briest)作一次电影制作技法的试练,但万万没想到,此片成为了法斯宾德又一部杰作。
法斯宾德采用一系列的布局展现外界给予这一对忘年异国恋的难堪,并从侧面表现战后德国人民对于外籍劳工的歧视。他不失时机地以面部表情特写来表达旁观者对于这对恋人的冷漠的态度,这样产生的画面,在力度上比起谩骂更为强烈。
他也延续着一贯疏离的笔调,刻意地在镜头与镜头间留下静默的停滞,以此来制造电影与现实在时间度量上的不对等,使观影者产生压抑与不适,夸大疏离造成的心理效果。
镜子的意象也反复在影片中出现,不但在此片内,甚至在法斯宾德绝大多数的影片中,他往往以摄影机来捕捉镜子中的人物,以此来造成空间与现实的错位,增加疏离的意境。甚至可以这么说,通过镜子这一道具,使得法斯宾德电影中的人物同自身都存有隔阂,更别说人与人之间了。
然而,在法斯宾德的影片中,人与人的关系永远脆弱不堪,这一理念造成了疏离的产生,同时也使得剧中的人物永远在背叛、欺骗中徘徊。纯良而憨直的阿里,即使笑颜如阳光般温暖,还是背弃了艾米,与其他女人上了床。法斯宾德有意将外遇时男女的裸体镜头,往后拉伸,带入门框,形成完整的构图,就如同先前在意大利参观中,吃着牛排时的艾米与阿里一样,形成鲜明的反差,表达着无声的嘲讽。
法斯宾德对于男性雄性象征的态度,格外的冷静。在他的影片中,不太见到肉身相搏的激情,但他也绝非善类,他乐意给剧中的男性制造赤裸相对的机会,镜头不加修饰的将雄性象征扫入。可能是因为双性恋身份的关系,法斯宾德对于男性肉体表现得并不如同性恋身份的帕索里尼那般——追寻着自然主义的雄性之美,也绝不会直接给予阳具特写,来展示对雄性的仰慕。在法斯宾德的类似场景中,他的态度总是暧昧不清的。
法斯宾德对于自己的演员,几近玩弄,他往往明知道演员想要得到某一角色,却让最终有意让其失望。对于电影中的人物,更是如此。法斯宾德一面扮演着造物主的角色,给电影中的人物制造着种种戏剧性的悲剧,一面有时时在影片中客串,以路人甲的姿态参与世人的生活,欣赏着自己所制造的杰作,而最终以死亡了解一切。
影片《恐惧吞噬灵魂》中,法斯宾德对原影片中的人物身份,情节设置,都做了相应的调整,这并非是为与瑟克影片区别,而是由法斯宾德个人表达的状态需求所决定的 

恐惧吞噬灵魂/恐惧蚀人生演员

  导演: 赖纳·维尔纳·法斯宾德
编剧: 赖纳·维尔纳·法斯宾德
主演: 布里奇特·米拉 / El Hedi ben Salem / 芭芭拉·瓦伦汀 / 伊尔姆·海尔曼
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 西德
语言: 德语 / 阿拉伯语
上映日期: 1974-03-05
片长: Germany: 93 分钟 / USA: 94 分钟
又名: 恐惧蚀人生 / Ali: Fear Eats the Soul 

恐惧吞噬灵魂/恐惧蚀人生影片评价

  熟悉法斯宾德(Rainer Werner Fassbinder)的人可能知道,这位世界电影史上的大师级导演叙事手法相对晦涩,偏爱采用隐喻,色调灰暗沉重,带着绝望的气息。这部名为《恐惧吞噬灵魂》(Angst essen die Seele auf)的影片名字虽然听上去保持了法斯宾德一贯的灰调,但其实这部影片是法斯宾德难得的温情之作。叙事方面明朗易懂,形式通俗而完满,第一部分甚至温暖感人,充满了人性关怀。
可是,《恐惧吞噬灵魂》这个导演的作品以残酷著称,所谓美丽,也是令人近乎窒息的哀伤。画面上丑陋的面孔,眼神里的冰凉和恐惧,心里无限的压抑却无法释放。
影片中,年老的清洁工爱弥和外籍劳工阿里的社会底层身份,使人物的社会属性状态减少了因身份地位所具有的虚赘成分,因而也避免了过多的内心顾忌挣扎可能。这使人物更具状态的单纯性和韧度,这无形中强化了两人关系发展的情感本能性。因此,爱弥和阿里从相遇到相爱的过程不用更多笔墨而简洁自然。很显然,具有社会地位而内心复杂的人不可能如此。
影片中,法斯宾德有意将细节的重点赋予两个人结合过程以及这份情感摆脱周围压力之后。一份不被认可的情感所要面临的种种:亲人,邻居,商店老板,爱弥的同事等等有形与无形压力在影片中都被清晰而真切的呈现。法斯宾德更用细节呈现了这一切压力最终溃败消散时的状态,其本质的虚伪性和虚弱性因此随之显露。法斯宾德用细节的力量将整个过程自然完整的呈现,让生活的真实本身表达了自己所想诉说。这一过程中,体现出法斯宾德对情节超强的控制力。如影片中,爱弥和阿里的外出旅行,是情感压力溃散的转折点,也同时成为两个人之间的问题显现的开始点,两者实现了自然的交替,在法斯宾德的处理中显得干净而自然有致。避免了叙述拖沓和凌乱。
法斯宾德用各种手段,自然地简化人物情感生发的过程,强化了在两个人结合过程中因个体具有的社会属性所遇到的压力。如此设计,使影片中当这份不被世俗接受的情感所面临的一切外在压力都渐渐淡化后,这份情感中来自两个人之间的问题对这份来之不易情感的吞噬,以及他们此刻面对这一切的无力感,也因此更加凸显。这份情感,因他们最初结合时爱的本能性存在,因他们曾经压力时的艰辛和勇气,因情感的本质问题凸显出的致命性,此刻,直抵幽暗的本质深处。
法斯宾德对情感、生活本质状态的清晰把握,以及他所拥有的掌控人物和情节状态以及电影语言使之为其表达服务的能力,使法斯宾德能使他的影片从更本质处切入生活,在最贴近事物的本质层面,实现自己的表达需求。但生活在法斯宾德这里并没有被简化,他只是更贴近,用自己的手段和方法贴近它,甚至挤压它,使它自己将其本质显现出来。影片〈恐惧吞噬灵魂〉中,生活并未因为切入的底层性状态状态而失真。一切真实的存在着,社会的阶层性即使在最底层也依然存在着,人的工作,情感,皮肤,甚至国籍都可以成为划分的因素。当人们跟随爱弥的视线,注视那个孤独地坐在爱弥不久前坐过的楼梯位置上的新来的外籍女工时,生活因这注视,而格外的冰冷真切。
对于清洁工爱弥和外籍劳工阿里这份情感来自各方的压力,爱弥无法找出更合适的原因,她只能认为一切是出于“忌妒”。亲人,邻居,商店老板,爱弥的同事甚至餐馆的服务生,人们也许并不会单纯因为妒忌一个清洁工人和一个比她年轻的外籍劳工之间的情感而抱有如此统一性敌意。即使他们再怎样幸福。影片中,正是因为对排斥者们的暧昧状态的展现,揭示出生活的暧昧本质,生活对违反其惯性统治的一切就是这样从各个层面各个角落生发排斥,不会有任何具体的原因,如果有,那也只是因为不同。
影片中,周围压力的淡化原因也许并不能只用“爱弥对其他人的可利用性”解释。原因是复杂的:时间,情感的支撑,楔入的坚持等等,包括人物所具有的可利用性所起到的中和作用,但这显然并不是最主要的,可如果贴近,你就会发现,它虽然并不是最主要的,但却会是最明显的。因为生活中“有用”是社会对个体最本质的需求。而当社会表示对个体的接受时,也必然会从其“有用”状态开始。在展现压力淡化的过程中,法斯宾德抓住了人的这一社会性特质所具有的显现性,作为影片中压力消散淡化的呈现手段,但影片中从法斯宾德对商店老板,对儿子态度变化的展现过程中你可以感觉出,这变化只是因时间、因需要而作出的一种妥协,排斥依然存在。生活正是如此。
影片《恐惧吞噬灵魂》中,爱弥和阿里情感裂缝开始显现,阿里茫然来到酒吧女主人家里,当阿里在昏暗中慢慢脱掉衣服,女人走过去,两人在昏暗中上床,此刻,镜头和人物的距离,门的轮廓对屋里空间的挤迫,光线,以及人物的动作状态,准确地揭示出阿里此刻的内心:他感觉到和爱弥情感裂痕出现的烦闷和茫然。而情感吞噬的茫然性此刻也同时被准确清晰的显现。
影片中,这些因其切入生活的准确及因法斯宾德的把握其贴近本质状态的准确自然,使影片处处显露出其准确真实之美。影片《恐惧吞噬灵魂》中,爱弥和阿里最终并没有分开,这虽然是法斯宾德有意的安排,恐惧因此而存在,因为,茫然依旧会存在,而吞噬也仍会继续。但这本就是生活的真实状态,而法斯宾德只不过是让它自己呈现出了它的真实面目。对于真正爱着的两个人来说,来自外界的任何压力都并不是其情感的致命所在,恐惧来自相爱着的两个人之间,因为它来自“爱”本身。
但其实客观来说,这一切存在于电影之后的评价与分析,全是枉然。法斯宾德很难被理性定义归类,也无法用固定的方式方法去定义法斯宾德任何一部电影,或许这也正是法斯宾德的天才之处。

法斯宾德的温柔一击

《恐惧吞噬灵魂》是法斯宾德作品序列中比较特别的一部:第一,它好看而且好懂,叙事上是明朗化的,不像法斯宾德其它作品多少总带着隐喻,多少总有沉闷、晦涩之处,《恐惧吞噬灵魂》基本上一气呵成,形式通俗而完满;第二,法斯宾德通常是绝望的,但这次例外。据我看,这似乎是唯一的一次,他其它的作品,即使搞怪如《撒旦一击》,也还是难掩其绝望的。只有在这里,他完全.........

艾米的咖啡能让死人复活

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《恐惧吞噬灵魂》恐惧吞噬灵魂

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来自法斯宾德的惊喜

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07年度电影

一直想要写这个,意愿很简单,就是记录一下自己去年里最喜欢的电影。 1. 法斯宾德《恐惧吞噬灵魂》 阿里说,不要害怕,恐惧吞噬灵魂。 电影中的片段,阿里拥抱着艾米,对她说, 我和别的女人睡觉了。 这不重要,一点也不重要。艾米说。 我不想找别的女人,只是感到非常不安。 你是一个自由的人。你可以做任何你喜欢做的事情。但是我们在一起的时候,.........

fear eats soul

原来很不习惯德语的硬邦邦,但现在也习惯了,更何况是法斯宾德的作品。本片荣获1974戛纳电影节FIPRESCI双周奖以及普通评审团奖. 60岁的清洁女工埃米与外籍工人阿里认识了,两个社会中的弱势群体产生了相濡以沫的感情,一个是面临老年的底层女工,一个是来自第三世界的外籍劳工(极受歧视),对于他们的结合,周围人都不约而同地采取了敌视与冷酷的态度,仿佛尊贵的德国人受.........

一起取暖

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这毕竟是件体面的事

幸福并不有趣 但是它毕竟是件体面的事情 放心吧 那不会长久的 法师不是一直那么冷酷和变态的 他除了十三个月亮和玛尔塔 还有恐惧吞噬灵魂 温情的就要相濡以沫了 差点以为他跟我们没啥区别 在苦苦寻觅和守候呢 结果看到爆料阿里是他的情人而且成片后不久就被他抛弃了~~~~ 是不是不安全感太盛啦! 或者应该觉得距离更近了 再大师也是人嘛 也很犯贱 ......

吞噬不了的色彩

外头下着雨,埃米走进一间酒吧。酒吧有点别致,红色铺满了每一张桌子,还有同样颜色的吧台。她的蓦然闯入,似乎惊扰了酒吧里的其他顾客。更让人惊讶的是,她和阿里跳了一支舞后,双双离开。埃米已是花甲,阿里是个年轻的小伙;埃米是本地人,阿里是摩洛哥人;埃米是丧偶的清洁工,阿里是单身的修车汉。 他们回到家里。埃米拿出红色的酒杯,给阿里倒上了儿子送她的白兰地.........

战胜心魔

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爱有勇气

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摘抄文

在法斯宾德诸多电影中,《恐惧吞噬灵魂》(Angst essen Seele auf)仅仅花费了2个星期的拍摄时间,初衷更是为了之后所要拍摄的《玛尔塔》(Martha)与《寂寞芳心》(Effi Briest)作一次电影制作技法的试练,但万万没想到,此片成为了法斯宾德又一部杰作。   法斯宾德采用一系列的布局展现外界给予这一对忘年异国恋的难堪,并从侧面表现战后德国人民对于外籍劳工的歧视.........

《恐惧吞噬灵魂》和法斯宾德印象

剧透了 没看过电影的选择观看吧 只看过两部法斯宾德的电影 一部是《畏惧与恐惧》然后就是这部了 通过两部电影多少能够了解到一些这位德国导演的风格 法斯宾德所说的恐惧是什么?我觉得也许是对精神上绝对孤独境遇的绝望和无助吧 窗户和镜子的频繁出现 在他的作品里经常出现透过窗户窥探的视角 恐惧与畏惧中丈夫的家人 还有这部中出现的邻居 这种窥探角.........

一切都不重要

“我很快乐,但是我也很恐惧。” “不要恐惧,因为恐惧会吞噬灵魂。” 最初让我静下阴郁躁动的心的对白。 我们活在这个世界上,总是免不了要去探讨的问题。孤单的灵魂,何处才是一个收容他的驿站?就像是你出生在这儿以后总要去面对的一个毒咒,一而再再而三的出现困扰,让人担心,害怕,不能自己。 阿里说,不要害怕,不然你会失去灵魂。这是一句谚语,对于艾米.........

恐惧

法斯宾德的电影通常在间离美学的领域内被讨论。 这部影片也不例外。一贯疏离的笔调,镜头与镜头间静默的停滞,电影与现实在时间和空间上的不对等,时间和空间的错位,在被一盏聚光灯照亮的狭窄空间中叙述的两个身份二重设置的角色之间的被压抑的潜文本引入。 一个是年轻的外籍务工人员阿里,一个是年老色衰的清洁女工艾米。在一家阿拉伯风情的贫民区酒吧偶.........

你们都觉得这是个温情的结尾吗?

不觉得这是一个温情的结尾。男人是在赌输了以后坦白的,他感到不安,然而在几次女人去请求他回来的过程中,男人无动于衷,只有在赌输了的那一刻,并且是响起两人相遇的音乐的时候,他才去坦白。这样的坦白更像是一种告解,一种忏悔。 我们不妨看看,影片中两人的爱情是在何时幸福的?是在两人被别人排挤 被他者排斥 看不起 的时候,他两才是幸福的。可是一旦,当女主角的.........

恐惧吞噬心灵

恐惧吞噬灵魂 这是第二次看法斯宾德,长久以来一直对于人们给予他的崇高地位有所怀疑,虽然疯狂的几近忘我的工作风格和坚定的永不妥协的从影立场让我倍感钦佩,但我第一次看到的《美国大兵》并没有让我领略到他的超人才华。《恐惧吞噬灵魂》的名头比《美国大兵》大了很多,法斯宾德的才华也在这部代表作中得到了充分的体现,这一次,我被他犀利的眼光和洞察力所折服了,我.........

恐惧吞噬法斯宾德

一 迷恋旧胶片的人自有他的理由。 那些泛黄和抖动的画面,以及16毫米电影特有的质感,总能有让观影者欣喜不已的魔力。在银幕上看老电影,就像小时候从柜子中无意翻出的线装书,扑面一股时间的尘土味。但小心翼翼的翻阅中,竟能够看到些许作者的沧桑。 法斯宾德,这个英年早逝的天才导演。 二 法斯宾德的电影跟观众没有亲密感,导演似乎在有意隔.........

老少恋需要众多灵魂的接受

德国人永远活在他们自己高傲的世界里。这部电影是法斯宾德很少见的给人希望的乐观电影,以后要想见到实为难上难。这部电影,法斯宾德想说很多。冷峻写实的风格让人觉得好冷,对人性的深刻剖析,在孤独而充满绝望的冰冷现实之中掺杂一丝丝淡淡的温情,片名点明电影主题,2个寂寞的灵魂最终被周遭的恐惧而慢慢吞噬。 ......

最新评论

  • 时间 : 1974-03-05用户 : 八哥电影
    我和别的女人睡觉了。   这不重要,一点也不重要。艾米说。   我不想找别的女人,只是感到非常不安。   你是一个自由的人。你可以做任何你喜欢做的事情。但是我们在一起的时候,应该对彼此好一些,否则生活就没什么可留恋了。   我很爱你。   我也爱你,我们在一起,就什么都不怕了。
  • 时间 : 1974-03-05用户 : 八哥电影
    “我们好有钱啊,阿里,我们应该去买一小块天堂。”
  • 时间 : 1974-03-05用户 : 八哥电影
    那些浓艳的色彩,和谐的壁画,沉稳的摄影机调度,被门框窗棂割裂的构图,没有无音源配乐,酒吧刺眼的红光,以及诸多又现实又童话般的打光。就算是温暖的结局,也有着深深的悲凉。谁的恐惧吞噬了谁的灵魂。阿里和艾米,说话都用第三人称自称。克里斯塔的老公果然就是法斯宾德演的。
  • 时间 : 1974-03-05用户 : 八哥电影
    只有当被排斥的时候,他们选择紧紧相拥。人本质上是孤独,都是与此作战,战友不同。
  • 时间 : 1974-03-05用户 : 八哥电影
    男主角是法斯宾德情人。。后来我忽然想到,其实老女人艾米就是法斯宾德自己,其实是一样的。
  • 时间 : 1974-03-05用户 : 八哥电影
    冷漠、偏见、隔阂才是永远的,至于包容和理解,往往是那边刚开了一扇窗,这边却关起了一道门。法斯宾德的机位和构图极其考究
  • 时间 : 1974-03-05用户 : 八哥电影
    绝望中,两个孤独的灵魂在反抗。萨特说,人的主体性和人际关系的交互性是一对矛盾,对交互主体性的探讨越是深入,人们越是陷入困境,越是感到受压抑的痛苦。所以法斯宾德借阿里之口说,想的越多,泪水越多。还有二战后的德国仍然有种族主义,仍然认为别的民族是肮脏下等的,即使大家同样被生活吞噬
  • 时间 : 1974-03-05用户 : 八哥电影
    所谓美丽,也是令人近乎窒息的哀伤。
  • 时间 : 1974-03-05用户 : 八哥电影
    温柔的绝望。
  • 时间 : 1974-03-05用户 : 八哥电影
    法斯宾德 吼吼
  • 时间 : 1974-03-05用户 : 八哥电影
    大妈爱阿里,阿里爱大妈和couscous。(最早会讲的德语词之一,Ausländer奥斯兰德=外国佬)
  • 时间 : 1974-03-05用户 : 八哥电影
    镜头的推移像是把她推向了孤岛,很伟大的女性
  • 时间 : 1974-03-05用户 : 八哥电影
    8.6;极强的剧场感,费解的几处升镜头
  • 时间 : 1974-03-05用户 : 八哥电影
    让人心酸
  • 时间 : 1974-03-05用户 : 八哥电影
    影片中的许多镜头把人放在框中,好压抑的电影
  • 时间 : 1974-03-05用户 : 八哥电影
    这句话可以概括这世上的许多情感 法斯宾德对于自己的情感大概也挺绝望的
  • 时间 : 1974-03-05用户 : 八哥电影
    恐懼蝕靈魂,老法蝕人生
  • 时间 : 1974-03-05用户 : 八哥电影
    sad..
  • 时间 : 1974-03-05用户 : 八哥电影
    温情的出乎意料,这是法斯宾德吗?
  • 时间 : 1974-03-05用户 : 八哥电影
    法斯宾德作品中比较温柔的一部,一个老少恋不被世俗接受的故事。恐惧吞噬灵魂,阿拉伯的谚语。当你恐惧时,也许是离自己灵魂最近的时刻。虽然故事略显单调,却有法斯宾德一贯的沉重的氛围,没有大起大落,却还是能打动人。
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